{"id":228,"date":"2023-07-21T07:08:26","date_gmt":"2023-07-21T05:08:26","guid":{"rendered":"https:\/\/schreibmut.ch\/?p=228"},"modified":"2023-07-21T07:11:45","modified_gmt":"2023-07-21T05:11:45","slug":"szenenuebergaenge-besser-gestalten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schreibmut.ch\/?p=228","title":{"rendered":"Szenen\u00fcberg\u00e4nge besser gestalten"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-229 alignleft\" src=\"https:\/\/schreibmut.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/earthquake-5730255_640-300x261.png\" alt=\"Schlucht\" width=\"300\" height=\"261\" srcset=\"https:\/\/schreibmut.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/earthquake-5730255_640-300x261.png 300w, https:\/\/schreibmut.ch\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/earthquake-5730255_640.png 640w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>Bei modernen B\u00fcchern sehe ich oft weisse Fl\u00e4chen oder Symbole, die einzelne Szenen voneinander abtrennen. Diese Leerzeilen reissen einen Spalt in den Erz\u00e4hlfluss und verleiten zum Weglegen des Buches. In alten B\u00fcchern ist das anders; dort sind die einzigen Leerzeilen zwischen den Kapiteln zu finden. In diesem Eintrag zeige ich verschiedene Stilmittel um diese erz\u00e4hlerische Kluft zu \u00fcberbr\u00fccken.<\/p>\n<h2><!--more-->Was ist eine Szene?<\/h2>\n<p>Um Szenen miteinander verbinden zu k\u00f6nnen, hilft es zu wissen, was eine Szene \u00fcberhaupt ist. Einfach erkl\u00e4rt, ist es die kleinste geschlossene Erz\u00e4hleinheit eines Romans. Sie besteht aus den drei folgenden Einheiten:<\/p>\n<ul>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-4-0\">Einheit aus Zeit.<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-4-0\">Einheit aus Ort.<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-4-0\">Einheit der Handlung.<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Ver\u00e4nderung bei Szenenwechsel<\/h2>\n<p>Das Ende einer Szene und der Anfang einer neuen Szene ist meist auch ein Wechsel der Erz\u00e4hlsituation. Ein Szenenwechsel bringt oft eine oder auch mehrere Ver\u00e4nderungen mit sich:<\/p>\n<ul>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-3-0\">Ortswechsel<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-3-0\">Zeitsprung<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-3-0\">Wechsel des Figurenensembles<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-3-0\">Anderer Handlungsstrang<\/li>\n<li class=\"docx_listenabsatz docx-num-3-0\">Wechsel der Erz\u00e4hlperspektive<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Der harte Schnitt ist bequem<\/h2>\n<p>Eine Szene endet unvermittelt, dann folgt eine Leerzeile und im Anschluss daran die n\u00e4chste Szene. F\u00fcr mich als Autor ist das die bequemste Art f\u00fcr einen Szenenwechsel. Ich muss nicht erkl\u00e4ren, wie jemand von einem Ort zum anderen kommt oder was in der nicht erz\u00e4hlten Zeit passiert. So treibt der Szenenwechsel ohne zus\u00e4tzliche Worte meine Geschichte vorantreiben. Leser sind diese harten Szenenwechsel gewohnt und haben gelernt, diese leere Zeile in ihrem Kopf auszuf\u00fcllen.<\/p>\n<h4>Das Problem mit harten Schnitten<\/h4>\n<p>Jedoch bringt ein harter Schnitt auch seine T\u00fccken mit sich: Szenenwechsel sind oft Momente um das Buch aus der Hand zu legen. Die Leerzeile schreit genauso laut wie ein neues Kapitel, dass hier eine Erz\u00e4hleinheit endet. Deshalb ist es unerl\u00e4sslich, dass sowohl Szenenende als auch Anfang pr\u00e4gnant sind. Das Publikum soll weiterlesen wollen und erwartet einen attraktiven Einstieg nach der Pause. Die eigene Leseerfahrung zeigt aber, dass diese konstante Spannung nicht immer gew\u00e4hrleistet ist.<\/p>\n<h4>Packende Cliffhanger sind rar<\/h4>\n<p>Gute Cliffhanger sind schwierig zu schreiben. Deshalb spare ich mir die lieber f\u00fcr Kapitelwechsel anstatt der Szenewechsel auf. Durch die Vermeidung der Leerzeile gewinnt die Geschichte ohnehin an erz\u00e4hlerischer Geschwindigkeit.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Das erz\u00e4hlerische Bindeglied<\/h2>\n<p>Bindeglieder aus wenigen Worten bis hin zu wenigen S\u00e4tzen schlagen Br\u00fccken \u00fcber die Kluft der Leerzeilen. Hier drei einfache Tricks:<\/p>\n<h4>Ortswechsel<\/h4>\n<p>Bei Ortswechseln kann kurz erz\u00e4hlt werden, wie die Protagonisten dorthin gekommen sind. Beispielsweise indem erw\u00e4hnt wird, dass die Bahnfahrt ohne Probleme verlief, mal abgesehen von der zehnmin\u00fctigen Versp\u00e4tung.<\/p>\n<h4>Zeitsprung<\/h4>\n<p>Im Satzanfang kann ein Zeitsprung angegeben werden. Satzanf\u00e4nge wie beispielsweise \u00abAm n\u00e4chsten Morgen\u00bb oder \u00abZwei stunden sp\u00e4ter\u00bb sind eine einfache Methode, die Leerzeile zu vermeiden und einen fl\u00fcssigeren \u00dcbergang zu gew\u00e4hrleisten.<\/p>\n<h4>Figurenensembles und anderer Handlungsstrang<\/h4>\n<p>Von einem Handlungsstrang zum anderen zu Springen gelingt oft, indem auf die Gleichzeitigkeit hingewiesen wird, oder indem der auktorialen Erz\u00e4hler erw\u00e4hnt, dass der Protagonist nichts davon ahnte, dass der Antagonist sich gleichzeitig mit seinen Spiessgesellen trifft. Nach einer solchen Ansage erwartet das Publikum zu erfahren, was denn dort geschieht.<\/p>\n<h4>Wechsel der Erz\u00e4hlerperspektive<\/h4>\n<p>Auch hier sind B\u00f6gen m\u00f6glich, indem beispielsweise bei einem Telefongespr\u00e4ch der H\u00f6rer weitergegeben wird. Generell kann mit erz\u00e4hlerischem Geschick zu Beginn jedes Abschnitts die Perspektive wechseln. Bei einem Ich-Erz\u00e4hler bietet sich ohnehin der Wechsel eher an einem Kapitelanfang an.<\/p>\n<p>Perspektivenwechseln k\u00f6nnen viel zu einem Leseerlebnis beitragen. Jedoch nur, wenn sie erz\u00e4hlerisch gut eingesetzt sind. Wer viele flapsige Perspektivenwechsel in seiner Geschichte hat, sollte sich fragen, ob sein Protagonist in erster Linie interessant genug ist, um ihm ein ganzes Buch lang zu folgen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2>Der Widerhall<\/h2>\n<p>Eine weitere M\u00f6glichkeit, einen Szenenwechsel bewusst zu gestalten, ist das Ankn\u00fcpfen an ein Detail der vorhergehenden Szene. Bekommt beispielsweise in einer Szene ein Kind seinen ersten Computer geschenkt, so k\u00f6nnte der inzwischen erwachsene Mensch in der n\u00e4chsten Szene den Computer von damals im Keller entdecken.<\/p>\n<p>Ein Objekt oder Ereignis als Verbindungsglied eignet sich besonders gut f\u00fcr die \u00dcberleitung zu einer R\u00fcckblende, da alle Erinnerungen mit bestimmten Details verkn\u00fcpft sind. Es m\u00fcssen keine physischen Objekte sein. F\u00fcr einen Widerhall eigenen sich auch Musik, Wetter, Ger\u00fcche oder Gef\u00fchle. Beispielsweise kann der Geruch von Apfelkuchen an die verstorbene Grossmutter erinnern.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Fazit:<\/strong> Leerzeilen zwischen Szenen animieren dazu, das Buch wegzulegen. Das kann mit einfachen Techniken vermieden werden. Durch Verbindungen der einzelnen Szenen wirkt der Erz\u00e4hlbogen runder und Kapitel werden zu einer kompakteren Erz\u00e4hleinheit. Wo keine B\u00f6gen zwischen einzelnen Szenen geschlagen werden kann, sollte die Szenenfolge, oder ein Kapitelschnitt gepr\u00fcft werden.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Bis zum n\u00e4chsten Mal<\/p>\n<p>Euer Reggy<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bei modernen B\u00fcchern sehe ich oft weisse Fl\u00e4chen oder Symbole, die einzelne Szenen voneinander abtrennen. Diese Leerzeilen reissen einen Spalt in den Erz\u00e4hlfluss und verleiten zum Weglegen des Buches. In alten B\u00fcchern ist das anders; dort sind die einzigen Leerzeilen zwischen den Kapiteln zu finden. 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